La casa de muñecas de Henrik Ibsen: El portazo que despertó al mundo

La casa de muñecas (o Casa de muñecas), estrenada en 1879 por el dramaturgo noruego Henrik Ibsen, es una pieza colosal que dinamitó por completo las estructuras del teatro clásico. Con un realismo psicológico implacable, Ibsen disecciona las bases de la familia burguesa y el matrimonio, exponiendo cómo las sagradas convenciones sociales pueden convertirse en prisiones asfixiantes para el alma humana.

Argumento de La casa de muñecas

Nora Helmer parece tener la vida perfecta. Es joven, hermosa y está casada con Torvaldo, un próspero y autoritario director de banco que la trata como a una "niña mimada", una mascota graciosa o una "muñeca" sin capacidad de pensar por sí misma. Sin embargo, Nora guarda un oscuro secreto: años atrás, para salvar la vida de su marido gravemente enfermo, falsificó una firma para obtener un préstamo del ruin abogado Krogstad. Ahora, el prestamista amenaza con revelar el delito y destruir la impecable reputación de Torvaldo si Nora no intercede por él en el banco.

Durante los días de Navidad, la tensión escala hasta volverse insoportable. Cuando la verdad finalmente estalla, Torvaldo, lejos de agradecer el inmenso sacrificio por amor que hizo su esposa, la humilla brutalmente, preocupándose única y exclusivamente por su propia reputación social. Esta furibunda e hipócrita reacción provoca un despertar monumental en Nora. En un clímax histórico, comprende que jamás ha sido una persona, sino un juguete que pasó de las manos de su padre a las de su esposo. Tomando la decisión más escandalosa de la literatura de su tiempo, Nora abandona su lujosa casa, a su marido y a sus hijos, cerrando la puerta a sus espaldas para salir a enfrentarse al mundo y aprender a ser, por fin, un ser humano.

Lectura:

Esta obra pertenece al dominio público. Texto publicado con fines culturales y literarios.

La casa de muñecas

Henrik Ibsen

ACTO PRIMERO: Sala acogedora, amueblada con gusto, pero sin lujo. En el fondo, a la derecha, una puerta conduce a la antesala, y a la izquierda, otra al despacho de Helmer. Entre ambas, un piano. En el centro del lateral izquierdo, otra puerta, y más allá, una ventana. Cerca de la ventana, mesa redonda, con un sofá y varias sillas alrededor. En el lateral derecho, junto al foro, otra puerta, y en primer término, una estufa de azulejos, con un par de sillones y una mecedora enfrente. Entre la estufa y la puerta lateral, una mesita. Grabados en las paredes. Repisa con figuritas de porcelana y otros menudos objetos de arte. Una pequeña librería con libros encuadernados primorosamente. Alfombra. La estufa está encendida. Día de invierno. En la antesala suena una campanilla; momentos más tarde, se oye abrir la puerta. Nora entra en la sala tarareando alegremente, vestida de calle y cargada de paquetes, que deja sobre la mesita de la derecha. Por la puerta abierta de la antesala, se ve un mozo con un árbol de Navidad y un cesto, todo lo cual entrega a la doncella que ha abierto. NORA. Esconde bien el árbol, Elena. No deben verlo los niños de ninguna manera hasta esta noche, cuando esté arreglado. Dirigiéndose al mozo, mientras saca el portamonedas. ¿Cuánto es? EL MOZO. Cincuenta ore. NORA. Tenga: una corona. No, no; quédese con la vuelta. El mozo da las gracias y se va. Nora cierra la puerta. Continúa sonriendo mientras se quita el abrigo y el sombrero. Luego saca del bolsillo un cucurucho de almendras y come un par de ellas. Después se acerca cautelosamente a la puerta del despacho de su marido. NORA. Sí, está en casa. Se pone a tararear otra vez según se dirige a la mesita de la derecha. HELMER. Desde su despacho. ¿Es mi alondra la que está gorjeando ahí fuera? NORA. A tiempo que abre unos paquetes. Sí, es ella. HELMER. ¿Es mi ardilla la que está enredando? NORA. ¡Sí! HELMER. ¿Hace mucho que ha llegado mi ardilla? NORA. Ahora mismo. Guarda el cucurucho en el bolsillo y se limpia la boca. NORA. Ven aquí, mira lo que he comprado. HELMER. No me interrumpas por el momento. Al poco rato abre la puerta y se asoma con la pluma en la mano. HELMER. ¿Has dicho comprado? ¿Todo eso? ¿Aún se ha atrevido el pajarito cantor a tirar el dinero? NORA. Torvaldo, este año podemos excedernos un poco. Es la primera Navidad que no tenemos que andar con apuros. HELMER. Sí, sí, aunque tampoco podemos derrochar, ¿sabes? ... NORA. Un poquito sí que podremos, ¿verdad? Un poquitín, nada más. Ahora que vas a tener un buen sueldo, y a ganar muchísimo dinero... HELMER. Sí, a partir de Año Nuevo. Pero habrá de pasar un trimestre antes que cobre nada. NORA. ¿Y qué importa eso? Entre tanto, podemos pedir prestado. HELMER. ¡Nora! Se acerca a ella, y bromeando, le tira de una oreja. HELMER. ¿Reincides en tu ligereza de siempre?... Suponte que hoy pido prestadas mil coronas, que tú te las gastas durante la semana de Navidad, que la Noche Vieja me cae una teja en la cabeza, y me quedo en el sitio... NORA. ¡Qué horror! No digas esas cosas. HELMER. Bueno; pero suponte que ocurriera. Entonces, ¿qué? NORA. Si sucediera semejante cosa, me sería de todo punto igual tener deudas que no tenerlas. HELMER. ¿Y a los que me hubiesen prestado el dinero? NORA. ¡Quién piensa en ellos! Son personas extrañas. HELMER. ¡Nora, Nora! Eres una verdadera mujer. En serio, Nora, ya sabes lo que pienso de todo esto. Nada de deudas, nada de préstamos. En el hogar fundado sobre préstamos y deudas se respira una atmósfera de esclavitud, un no sé qué de inquietante y fatídico que no puede presagiar sino males. Hasta hoy nos hemos sostenido con suficiente entereza. Y así seguiremos el poco tiempo que nos queda de lucha. NORA. En fin, como gustes, Torvaldo. HELMER. Que va tras ella. Bien, bien; no quiero ver a mi alondra con las alas caídas. ¿Qué, acaba por enfurruñarse mi ardilla? Saca su billetero. HELMER. Nora, adivina lo que tengo aquí. NORA. Volviéndose rápidamente. ¡Dinero! HELMER. Toma, mira. Entregándole algunos billetes. HELMER. ¡Vaya, si sabré yo lo que hay que gastar en una casa cuando se acercan las Navidades! NORA. Contando. Diez, veinte, treinta, cuarenta... ¡Muchas gracias, Torvaldo! Con esto tengo para bastante tiempo. HELMER. Así lo espero. NORA. Sí, sí; ya verás. Pero ven ya, porque voy a enseñarte todo lo que he comprado. Y además, baratísimo. Fíjate... aquí hay un sable y un traje nuevo, para Ivar; aquí, un caballo y una trompeta, para Bob, y aquí, una muñeca con su camita, para Emmy. Es de lo más ordinario: como en seguida lo rompe... Mira: aquí, unos cortes de vestidos y pañuelos, para las muchachas. La vieja Ana María se merecía mucho más... HELMER. Y en ese paquete, ¿qué hay? NORA. Gritando. ¡No, eso no, Torvaldo! ¡No lo verás hasta esta noche! HELMER. Conforme. Pero ahora dime, manirrota: ¿has deseado algo para ti? NORA. ¿Para mí? ¡Qué importa! Yo no quiero nada. HELMER. ¡No faltaba más! Anda, dime algo que te apetezca, algo razonable. NORA. No sé... francamente. Aunque sí... HELMER. ¿Qué? NORA. Juguetea con los botones de la chaqueta de su marido, sin mirarle. Si insistes en regalarme algo, podrías... Podrías... HELMER. Vamos, dilo. NORA. De un tirón. Podrías darme dinero, Torvaldo. Nada, lo que buenamente quieras, y un día de éstos compraré una cosa. HELMER. Pero, Nora... NORA. Sí, Torvaldo; oye, vas a hacerme ese favor. Colgaré del árbol dinero envuelto en un papel dorado, ¿te parece bien? HELMER. ¿Cómo se llama ese pájaro que siempre está despilfarrando? NORA. Ya, ya; el estornino; lo sé. Pero vamos a hacer lo que te he dicho, ¿eh, Torvaldo? Así tendré tiempo de pensar lo que necesite antes. ¿No crees que es lo más acertado? HELMER. Sonriendo. Por supuesto, si verdaderamente guardaras el dinero que te doy y compraras algo para ti. Pero luego resulta que vas a gastártelo en la casa o en cualquier cosa inútil, y después tendré que desembolsar otra vez... NORA. ¡Qué idea, Torvaldo!... HELMER. Querida Nora: no puedes negarlo. Rodeándole la cintura. HELMER. El estornino es encantador, pero gasta tanto... ¡Es increíble lo que cuesta a un hombre mantener un estornino! NORA. ¡Qué exageración! ¿Por qué dices eso? Si yo ahorro todo lo que puedo. HELMER. Riendo. Eso sí es verdad. Todo lo que puedes; pero lo que pasa es que no puedes nada. NORA. Canturrea y sonríe alegremente. ¡Si tú supieras lo que tenemos que gastar las alondras y las ardillas, Torvaldo! HELMER. Eres una criatura original. Idéntica a tu padre. Haces verdaderos milagros por conseguir dinero, y en cuanto lo obtienes, desaparece de tus manos, sin saber nunca adonde ha ido a parar. En fin, habrá que tomarte tal como eres. Lo llevas en la sangre. Sí, sí, Nora; no cabe la menor duda de que esas cosas son hereditarias. NORA. ¡Bien me hubiera gustado heredar ciertas cualidades de papá! HELMER. Pero si yo te quiero conforme eres, mi querida alondra. Aunque... Oye, ahora que me fijo..., noto que tienes una cara..., vamos..., una cara de azoramiento hoy... NORA. ¿Yo? HELMER. Ya lo creo. ¡Mírame al fondo de los ojos! NORA. Mirándole. ¿Qué? HELMER. La amenaza con el dedo. ¿Qué diablura habrá cometido esta golosa en la ciudad? NORA. ¡Bah, qué ocurrencia! HELMER. ¿No habrá hecho una escapadita a la confitería? NORA. No; te lo aseguro, Torvaldo. HELMER. ¿No habrá chupeteado algún caramelo? NORA. No, no; ni por asomo. HELMER. ¿Ni siquiera habrá roído un par de almendras? NORA. Que no, Torvaldo, que no; puedes creerme. HELMER. Pero, mujer, si te lo digo en broma. NORA. Aproximándose a la mesa de la derecha. Comprenderás que no iba a arriesgarme a hacer nada que te disgustara. HELMER. No, ya lo sé. Además, ¿no me lo has prometido?... Acercándose a ella. Puedes guardarte tus secretos de Navidad. Esta noche, cuando se encienda el árbol, supongo que nos enteraremos de todo. NORA. ¿Te has acordado de invitar al doctor Rank? HELMER. No, ni es necesario. De sobra sabe que cenará con nosotros; está descontado. De todos modos, le invitaré ahora por la mañana cuando venga. He encargado buen vino. Nora, no puedes formarte idea de la ilusión que tengo por esta noche. NORA. Yo también. ¡Cómo se van a divertir los niños, Torvaldo! HELMER. ¡Ah, qué alegría pensar que estamos en una posición sólida con un buen sueldo...! ¿No es ya una dicha el mero hecho de pensar en ello? NORA. ¡Oh, sí! ¡Parece un sueño! HELMER. ¿Te acuerdas de la última Navidad? Durante tres semanas te encerrabas todas las noches hasta después de las doce, haciendo flores y otros mil prodigios para el árbol. ¡Uf! fue la temporada más aburrida que he pasado. NORA. ¡Entonces sí que no me aburría yo! HELMER. Sonriente. Pero el resultado fue bastante lamentable, Nora. NORA. ¡Oh! no dejas de hacerme burla con lo mismo. ¿Qué culpa tengo yo de que el gato entrase y destrozara todo? HELMER. No, claro que no, querida Nora. Ponías el mayor empeño en alegrarnos a todos, que es lo principal. Pero, en suma, más vale que hayan pasado los malos tiempos. NORA. Es verdad; casi me parece una pesadilla. HELMER. Ahora ya no hace falta que me quede aquí solo y aburrido, y tú no tendrás que atormentar más tus queridos ojos y tus lindas manitas. NORA. Palmoteo. ¿Verdad que no, Torvaldo? Ya no hace falta. ¡Qué alegría me da oírtelo! Cogiéndole del brazo. NORA. Te voy a decir cómo he pensado que vamos a arreglarnos en cuanto pasen las Navidades... Suena la campanilla en la antesala. NORA. ¡Ah! llaman. Ordena un poco los muebles. NORA. Ya viene alguien. ¡Qué contrariedad! HELMER. Acuérdate de que no estoy para las visitas. ELENA. Desde la puerta de la antesala. Señora, es una señora desconocida... NORA. Que pase. ELENA. A Helmer. También acaba de llegar el señor doctor. HELMER. ¿Ha pasado directamente al despacho? ELENA. Sí, señor. Helmer entra en su despacho. La doncella introduce a la señora Linde, en traje de viaje, y cierra la puerta tras ella. SEÑORA LINDE. Buenos días, Nora. NORA. Indecisa. Buenos días. SEÑORA LINDE. Por lo visto, no me reconoces. NORA. No..., no sé... ¡Ah!, sí, me parece... De pronto, exclama. ¡Cristina! ¿Eres tú? SEÑORA LINDE. Sí, yo soy. NORA. ¡Cristina! ¡Y yo que no te he reconocido! Pero ¡quién diría que...! Más bajo. ¡Cómo has cambiado! SEÑORA LINDE. Sí, seguramente. Hace nueve años largos... NORA. ¿Es posible que haga tanto tiempo que no nos vemos? Sí, en efecto. ¡Ah! no puedes figurarte qué felices han sido estos ocho años últimos. ¿Conque ya estás aquí, en la ciudad? ¿Cómo has emprendido un viaje tan largo en pleno invierno? Has sido muy valiente. SEÑORA LINDE. Ya ves; acabo de llegar esta mañana en el vapor. NORA. Para festejar las Navidades, naturalmente. ¡Qué bien! ¡Cuánto vamos a divertirnos! Pero quítate el abrigo. ¡Ajajá! Ahora nos sentaremos aquí, con comodidad, al lado de la estufa. No; mejor es que te sientes en el sillón. Yo me siento en la mecedora. Cogiéndole las manos. NORA. ¿Ves? Ya tienes tu cara de antes; era sólo en el primer momento... De todos modos, estás algo más pálida, Cristina... y quizá un poco más delgada. SEÑORA LINDE. Y muchísimo más vieja, Nora. NORA. Acaso un poco más madura..., un poquito, no mucho. Se para, repentinamente seria. NORA. ¡Qué distraída soy! ¡Sentada aquí, cotorreando! Mi buena Cristina, ¿puedes perdonarme? SEÑORA LINDE. ¿Qué quieres decir, Nora? NORA. Bajando la voz. ¡Pobre Cristina! Te has quedado viuda, ¿no? SEÑORA LINDE. Sí, hace ya tres años. NORA. Lo sabía; lo leí en los periódicos. ¡Ay, Cristina! tienes que creerme: pensé muchas veces escribirte; pero lo fui dejando de un día para otro, y por añadidura, siempre había algo que lo impedía. SEÑORA LINDE. Lo comprendo perfectamente. NORA. Sí, Cristina, me he portado muy mal. ¡Pobrecita! ¡Cuánto habrás sufrido!... ¿No te ha dejado nada para vivir? SEÑORA LINDE. No. NORA. ¿Y no tienes hijos? SEÑORA LINDE. No. NORA. Así, pues, ¿nada? SEÑORA LINDE. Ni siquiera una pena..., ni una nostalgia. NORA. Mirándola, incrédula. Pero Cristina, ¿cómo es posible? SEÑORA LINDE. Sonríe tristemente mientras le acaricia el cabello. Son cosas que ocurren a veces, Nora. NORA. ¡Tan sola! Debe de ser horriblemente triste para ti. Yo tengo tres niños encantadores. Por el momento no puedes verlos; han salido con la niñera. Vamos, cuéntamelo todo. SEÑORA LINDE. No, no; primero, tú. NORA. No; te toca empezar a ti. Hoy no quiero ser egoísta; sólo quiero pensar en tus asuntos. Únicamente voy a decirte una cosa. ¿Te has enterado de la fortuna que nos ha sobrevenido estos días? SEÑORA LINDE. No. ¿Qué es? NORA. ¡Imagínate! ¡A mi marido le han nombrado director del Banco de Acciones! SEÑORA LINDE. ¿A tu marido? ¡Qué suerte! NORA. ¡Sí, grandísima! ¡Es tan insegura la posición de un abogado!... Sobre todo cuando no quiere ocuparse más que de asuntos lícitos... Y como es lógico, así ha hecho Torvaldo, en lo cual me hallo de completo acuerdo. No puedes figurarte lo contentos que estamos. Para Año Nuevo tomará posesión, y percibirá un buen sueldo, con muchos beneficios. Por fin podremos cambiar del todo esta manera de vivir... enteramente a nuestro gusto. ¡Oh, Cristina, cuan feliz me siento! Es algo maravilloso eso de poseer mucho dinero y verse libre de preocupaciones, ¿verdad? SEÑORA LINDE. Sí; al menos, debe de ser una tranquilidad poseer lo necesario. NORA. No, no sólo lo necesario, sino dinero en abundancia. SEÑORA LINDE. Sonríe. ¡Nora, Nora! ¿Todavía no tienes sentido común? En el colegio eras una malgastadora. NORA. Sonríe a su vez. Sí, eso dice aún Torvaldo. Amenazando con el dedo. NORA. Pero “Nora, Nora” no es tan loca como suponéis. Además, no hemos tenido mucho que derrochar, realmente. Los dos nos hemos visto obligados a trabajar. SEÑORA LINDE. ¿También tú? NORA. Sí; nada, pequeñeces: bordar, hacer ganchillo... Sin darle importancia. ¡Qué sé yo!... No ignorarás que Torvaldo salió del ministerio cuando nos casamos. Tenía pocas esperanzas de ascenso, y como había de ganar más que antes... Pero el primer año se abrumó de trabajo. Debía buscarse toda clase de quehaceres, según comprenderás, y trabajaba día y noche. Pero no pudo resistirlo y cayó gravemente enfermo. Los médicos declararon indispensable que se marchara al Mediodía. SEÑORA LINDE. Es cierto. Estuvisteis un año en Italia... NORA. Sí, y no creas que fue nada fácil marcharnos. Justamente acababa de nacer Ivar... Pero había que partir. Fue un viaje encantador, y gracias a él, Torvaldo salvó la vida. Eso sí, costó dinero en grande. SEÑORA LINDE. Ya lo presumo. NORA. Unas cuatro mil ochocientas coronas. Bastante, ¿eh? SEÑORA LINDE. Sí; pero, en casos como ése, es toda una chiripa poseerlo. NORA. Porque nos lo dio papá. SEÑORA LINDE. ¡Ah!, sí. Fue poco antes de morir, si mal no recuerdo. NORA. Sí, Cristina, exactamente. ¡Y pensar que se me hizo imposible ir a cuidarle! Estaba esperando de un día a otro que naciera Ivar, y también debía preocuparme de mi pobre Torvaldo moribundo. ¡Padre querido! No volví a verle, Cristina. Es lo más penoso que hube de pasar desde que me casé. SEÑORA LINDE. Ya sé que le tenías mucho cariño. ¿De modo que os marchasteis a Italia? NORA. Sí; contábamos con el dinero, y los médicos nos apremiaban. Nos marchamos un mes después. SEÑORA LINDE. ¿Y volvió tu marido radicalmente curado? NORA. Radicalmente. SEÑORA LINDE. Luego ¿ese médico...? NORA. ¿Cómo dices? SEÑORA LINDE. Me ha parecido oír a la doncella que ese señor que entraba conmigo era un doctor... NORA. ¡Ah, sí! Es el doctor Rank; pero no viene como médico. Es nuestro mejor amigo, y nos hace, cuando menos, una visita al día. No, Torvaldo no se ha sentido enfermo desde entonces. Los niños también están muy sanos, igual que yo. Se levanta de repente, palmeteando. NORA. ¡Dios mío! ¡Cristina, es una delicia vivir y ser feliz!... Pero ¡qué torpeza!... No hago más que hablar de mis cosas. Se sienta en un taburete junto a Cristina, acodándose en sus propias rodillas. NORA. ¡No te enfades conmigo!... Dime, ¿es verdad que no querías a tu esposo? Pues ¿por qué te casaste con él? SEÑORA LINDE. En aquel tiempo aún vivía mi madre; pero estaba enferma e inválida. Para colmo, debía yo sostener a mis dos hermanitos. Por tanto, no juzgué oportuno rechazar la oferta. NORA. Puede que tuvieses razón. ¿Luego era rico? SEÑORA LINDE. Sí, creo que gozaba de buena posición. Pero sus negocios eran inseguros, ¿sabes? Cuando murió, se vino todo abajo y no quedó nada. NORA. ¿Y qué hiciste? SEÑORA LINDE. Hube de ingeniarme con una tiendecita, con un modesto colegio y con lo que pude encontrar. Los tres últimos años han sido para mí como un largo día de trabajo sin tregua. Pero se acabó todo, Nora. Mi pobre madre no me necesita ya, y los chicos, tampoco; tienen sus empleos y pueden mantenerse por sí mismos muy bien. NORA. ¡Qué alivio debes de sentir! SEÑORA LINDE. No, Nora; lo que siento es un vacío inmenso. ¡No tener nadie a quien consagrarse!... Se levanta, intranquila. SEÑORA LINDE. Por eso no podía aguantar al cabo en aquel rincón. Aquí debe de ser más fácil encontrar en qué ocuparse y distraer los pensamientos. Si me cupiera la fortuna de conseguir un empleo; en una oficina, por ejemplo... NORA. Pero, Cristina, ¡es tan fatigoso..., y tú pareces ya tan cansada! Sería mejor para ti que fueses a un balneario. SEÑORA LINDE. Acercándose a la ventana. Yo no tengo ningún padre que me pague los gastos, Nora. NORA. Se levanta. ¡Mujer, no lo tomes a mal! SEÑORA LINDE. Vuelve hacia ella. No, Nora, todo lo contrario. Eres tú la que no debe enfadarse conmigo. Lo peor de una situación como la mía es que se torna una tan agria... No se tiene a nadie por quien trabajar, y sin embargo, se ve una obligada a valerse de todos. Hay que vivir, y eso nos hace egoístas... No querrás creerme, pero cuando me has contado vuestro cambio de posición, me alegraba más por mí que por ti. NORA. ¡Cómo!... ¡Ah!, sí... comprendo; querrás decir que quizá Torvaldo pueda hacer algo por ti. SEÑORA LINDE. Sí, eso he pensado. NORA. Y lo hará. Déjalo en mis manos. ¡Ya verás qué bien voy a prepararlo! Buscaré algo agradable para predisponerle. ¡Tengo tantas ganas de serte útil! SEÑORA LINDE. Eres muy buena al tomarte ese interés por mí, Nora. Doblemente buena, pues desconoces los sinsabores y las amarguras de la vida. NORA. ¿Yo?... ¿Que no conozco...? SEÑORA LINDE. Sonriendo. Sí, mujer... Bordar un poco y labores por el estilo... Eres una niña, Nora. NORA. Con un gesto de orgullo lastimado. No debías decirlo en ese tono de superioridad. SEÑORA LINDE. ¿Por qué? NORA. Eres lo mismo que los demás. Todos estáis convencidos de que no valgo para nada serio... SEÑORA LINDE. ¡Vamos, mujer! NORA. ...de que no he pasado por dificultades en este mundo. SEÑORA LINDE. Querida Nora, acabas de contarme todos tus contratiempos... NORA. ¡Bah!..., eso son pequeñeces. Baja la voz. NORA. No te he contado lo principal. SEÑORA LINDE. ¿Lo principal?... ¿Qué quieres decir? NORA. Me crees demasiado insignificante, Cristina, y no debieras hacerlo. Te sientes orgullosa de haber trabajado tanto por tu madre. SEÑORA LINDE. Yo no creo insignificante a nadie. Pero, eso sí, lo confieso..., me siento orgullosa y satisfecha de haber conseguido que fuesen tranquilos, hasta cierto punto, los últimos días de mi madre. NORA. Y también te sientes orgullosa pensando en lo que has hecho por tus hermanos. SEÑORA LINDE. Creo que estoy en mi derecho. NORA. Lo mismo creo yo. Pues ahora, Cristina, voy a decirte algo. Yo también tengo de qué sentirme orgullosa y satisfecha. SEÑORA LINDE. No lo dudo. Pero ¿de qué se trata? NORA. Habla más bajo, no te vaya a oír Torvaldo. Por nada del mundo conviene que él... No debe saberlo nadie más que tú. SEÑORA LINDE. Pero, criatura, ¿qué es ello? NORA. Acércate aquí. Le hace sentarse a su lado, en el sofá. NORA. Pues verás... También tengo de qué estar orgullosa y satisfecha. Fui yo quien salvó la vida a Torvaldo.

— Henrik Ibsen

Moraleja de La casa de muñecas

La imperecedera moraleja de "La casa de muñecas" postula que ninguna persona puede alcanzar la verdadera madurez ni la felicidad mientras viva bajo la sombra de la dependencia y el sometimiento hacia los demás. Ibsen nos enseña con brutal franqueza que la comodidad económica y la aparente perfección social de una familia no son suficientes si se construyen sobre la anulación de la identidad individual. La reflexión cautivadora de la obra es que nuestro primer y más sagrado deber moral en la vida no es complacer a nuestros padres, parejas o hijos, sino ser honestos con nosotros mismos; y que para encontrar nuestra propia alma, a menudo es necesario tener el inmenso valor de destruir la "casa de cristal" que nos han construido a medida.

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Frases de La casa de muñecas

• Me pasaste de las manos de papá a las tuyas, y yo simplemente me acostumbré a tus gustos como una buena muñeca de porcelana.
• El mayor de mis crímenes fue creer ciegamente que un hombre cobarde sería capaz de sacrificar su reputación por amor.
• Ya no me basta con que me digan lo que los libros y la iglesia mandan; debo averiguarlo por mí misma enfrentándome al mundo.
• Creíste amarme, pero en realidad solo estabas enamorado de la idea de ser mi protector y mi amo absoluto.
• No hay mayor soledad en el mundo que convivir años enteros con un extraño que dice ser tu marido.
• Cualquier jaula, por más que esté forrada de oro y tapices caros, seguirá siendo una prisión para quien tiene alas.
• Antes que madre y esposa, soy un ser humano; o al menos, intentaré con todas mis fuerzas convertirme en uno.

Curiosidades de La casa de muñecas

El estreno de esta obra en Copenhague en 1879 causó un inmenso y violento escándalo social en toda Europa, ya que era inaudito e inaceptable que una mujer abandonara voluntariamente a su esposo y a sus hijos por cuestiones de realización personal.

La polémica fue tal que, en países como Alemania e Inglaterra, varias actrices famosas se negaron tajantemente a interpretar el final original. Esto obligó a Ibsen, con profundo asco y resignación, a reescribir un final alternativo (que él mismo llamó un "barbarismo") en el que Nora se arrepiente y se queda.

A pesar de que hoy en día "La casa de muñecas" se considera el pilar de la literatura feminista moderna, Ibsen a menudo rechazaba el término "feminista", alegando que su obra no trataba sobre los derechos de la mujer, sino sobre los "derechos del ser humano".

Sobre el autor de La casa de muñecas

Henrik Ibsen (1828-1906) fue un genio, dramaturgo y poeta noruego, considerado universalmente como el "padre del drama realista moderno" y el autor teatral más representado del mundo después de William Shakespeare. Rompió violentamente con las tradiciones del teatro romántico de su época, bajando los conflictos de los grandes castillos a las salas de estar de la burguesía común. Sus obras se caracterizan por una despiadada crítica social, el desenmascaramiento de la hipocresía y una profunda exploración psicológica de los personajes. Entre sus dramas inmortales destacan Un enemigo del pueblo, Espectros, Peer Gynt y Hedda Gabler.

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